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汪曾祺散文化小说的审美特征及意义

汪曾祺散文化小说的审美特征及意义
汪曾祺的小说着力表现人民大众的生活情趣、 生活理想以及人情 美和人性美的艺术主题。他以含蓄、空灵、淡远的风格和奇崛平淡、 简洁明快、生动传神的语言,努力营造浓厚的文化意蕴,彰显独特的 审美价值,其作品呈现出鲜明的散文化文体特点,对当代小说文体产 生了重大影响。 意境,一般被认为是把社会生活中观察、激发出来的思想感情熔 铸于所描写的生活图景之中而形成的一种艺术境界。 在汪曾祺的小说 中,意境主要表现在气氛之中。汪曾祺小说的散文化风格特征首先就 在于重气氛的营造而不刻意追求故事情节的曲折、完整。他认为,在 小说中只要写出了气氛,即使不写故事,没有情节,不直接写人物性 格、心理,也可以在字里行间都浸透了人物,因为气氛即人物。在气 氛的营造中,汪曾祺更加钟情于自然风光、民情风俗的描绘。凡与人 物有关的风俗,他从来不吝笔墨,大笔挥洒;凡与人物无关的风俗, 不管多美,也依然决然地割舍,惜墨如金。 关于“小说的散文化” ,学者杨义先生解释为: “乃是小说的自由 化、随意化,它把小说的环境化淡,人物化虚、情节化少,而唯独把 情绪化浓。 ”小说“散文化”并不等于“好小说” 。汪曾祺散文化小说 的有以下的特征: 第一,散文化意境的营造。在汪曾祺的笔下,生活都是以其本来 面目和盘托出, 写人物活动的场景, 写民情、 风俗, 少有刻意的雕琢。 如在《鉴赏家》中,作者就为我们展现了一幅色、香、味俱全的物产

风俗四季图。 “立春前后,卖青萝卜。棒打萝卜,摔在地上就裂开了。 杏子、桃子下来时卖鸡蛋大的香白杏,白得像一团雪,只嘴儿以下有 一根红线的‘一线红’密桃。再下来是樱桃,红的像珊瑚,白的像玛 瑙。端午前后,枇杷。夏天卖瓜。七八月卖河鲜、鲜菱、鸡头、莲蓬、 花下藕” 。 第二,原生状态下的民俗风情画卷。汪曾祺的小说妙就妙在艺术 化地处理各种插入成分, 这种顺其自然的随笔文体表面上看起来不像 小说,这些插入成分有机地完成了叙事功能,从而赋予作品一种自然 恬淡的境界,营造了一个洋溢着浓郁地地域风情的艺术世界,舒朗质 朴、清雅温馨。 《受戒》里一开头写荸荠庵,引出当地党和上的风俗, 明海出家的过程,荸荠庵的生活方式,小英子一家的生活状态,最后 才出现明海受戒的场面,而且还是通过小影子的眼睛来写的。而且, 喜爱说的插入成分还滚雪球似地向外滚动着其他插入细节, 比如讲庵 中生活一段,顺带叙述了几个和尚的情态,叙述精明的三师傅时又讲 到他的“飞铙”绝技、和尚与当地姑娘私通风俗、带点风情的山歌小 调。可谓枝节纵横,旁逸横生。可是,作者的叙述却是那么自然,仿 佛水的流动,不拘一格,浑然天成。 第三,工笔画般的表达方式。汪曾祺的小说情节因素很弱,较少 逻辑的、因果的关系,也较少矛盾冲突所带来的戏剧性。读汪曾祺的 小说,像和读一篇散文,没有什么故事情节,也很少矛盾冲突,甚至 没有太多的人物,我总有这种感觉,与其说汪曾祺在说故事,不如说 他是在刻画一种意境,营制一种氛围,渲染一份感觉来得更恰当,人

物只是这个大背影下的剪影。看完后,留给我们印象最深刻的往往并 不是小说中的人物,而是真实的生活情景和迷人的地方风情;都不像 是小说,像幅风俗画,像首抒情民谣。 《老鲁》是以西南联大生活构 成小说的叙述背景,写了一个校警的故事。小说的开头先写饿,把当 时的社会状况和学校状况呈现出来,再写挖野菜,细节生动,妙趣横 生。写了将近两页才写到“校警”老鲁合老吴,各有所长,各有所好; 而后重点写老鲁的经历与遭遇。老鲁这个普通人的形象鲜活起来,西 南联大的生活或别的东西随便带进来,出来进去都那么自然。 第四, 清水出芙蓉的语言。 汪曾祺在叙述中, 多数使用白描手法, 不堆砌词藻,不拖泥带水,不仅显得准确,而且还显得清爽干净。如 《受戒》 中明子受戒后, 与小英子隔河的对话, 疏疏落落, 结构简单, 形式短小,而且每句分行,表意简洁明快,蕴含着鲜明的个性特色, 呈现出丰盈的诗意特征。在这里营造了一种突出的视觉效果,体现并 增加了作品的内涵。 在中国当代文学史上,汪曾祺是一位具有承先启后意义的小说 家。原因有以下几点:1.延续与拓展了被阻断了的小说历史长河。汪 曾祺小说一亮相,便赢得了文坛的一致喝彩,有人称之开了“寻根文 学”的先河,有人称之为“风俗小说”的代表,有人称之为“新笔记 小说” 。他对传统情节小说模式的冲击,注重了小说的散文化,从而 开创了“新笔记小说”这种新文体。他所创造的新文体,绝不是对传 统小说模式的全面背叛, 而是对传统中另一文学样式——笔记小说的 继承与发展。作为中国传统小说的重要一支,笔记小说一直贯穿于小

说发展的整个历史。2.开创了新的文学风气。汪曾祺散文化小说的出 现,是对新时期小说创作多元化趋势的第一次认同。虽然,由于时代 的局限, 小说的多元化的格局有赖于整个审美观念的变化和小说形式 的多元化。但是,它毕竟开创了新的文学风气,成为新时期文学的报 春花。他不仅在形式上注重散文化,而且在内容上追怀往事,远离现 实与政治,都与当时的文学主流——悲切的伤痕文学、沉痛的反思文 学和轰轰烈烈的改革文学保持着距离,从而另辟蹊径,开创了一种新 的文学样式。


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