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古典诗歌题材分类_图文

古典诗歌分类

情 侣 的 拥 抱 , 是幸福 甜蜜的 ;夫妻 的拥抱 ,是宽 容理解 的;朋 友的拥 抱,是 贴 心信任 的;吵 架后的 拥抱, 代表妥 协与原 谅;相 逢后的 拥抱, 代表思 念与激 动; 离 别 前 的 拥 抱,代 表不舍 与期待 。拥抱 ,是无 声的语 言,拥 抱的时 候,彼 此是被 需 要 的 , 被 别人需 要的时 候,是 一个人 最有价 值的时 候 如 果 爱 情 还没 有走进 死 胡 同 , 那 么,请 记住: 安慰很 重要, 多一些 谅解, 多一些 问候, 多一些 关怀。 谁 都 会 有 过 去,重 温当年 不是一 昧怀念 过去, 而是在 怀念里 要学会 如何去 面对新 的 人 , 新 的 事。幸 福的事 ,有千 万种。 不幸的 事,却 永远只 有一个 ,那就 是:该 珍 惜 的 , 没 有好好 珍惜;错 过了的 ,才懂 得后悔 感 谢 曾 爱 过你的 人吧。谢谢他
们 , 让 你 见 识到一 个人的 两面。 谢谢他 们,让 你懂得 最好的 爱情背 后,也 会有冷 漠 的 欺 骗 。 谢谢他 们,让 你明白 不管谁 看起来 很可靠 ,最后 你都只 能靠自 己。他 们 曾 路 过 你 ,伤害 你,却 令你变 得更强 大。感 谢心上 的每块 伤疤, 它们让 你懂得 幸 福 有 多 可 贵 幸 福 是 年 华的 沉淀, 微笑是 寂寞留 下的悲 伤,而 生活却 是一门 没 有 橡 皮 擦 的绘画 艺术, 你一生 在做无 数道选 择题, 下一步 怎么选 择,你 也许会 茫 然 会 彷 徨 ,但是 你可以 试着抛 一枚硬 币,尽 管,硬 币无法 给你最 正确的 答案,
但 是 在 它 抛 出去

一草一木总关情
咏物诗

内容上以某一物为描写对象,抓住 其某些特征着意描摹。思想上往往是托 物言志。由物到人,由实到虚,写出精 神品格。这类诗先秦两汉已出现,唐以 后佳作渐多。如陆游的《卜算子·咏梅》 、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》 等等,都是借自然之物,抒自己心志的 名篇。

①以物象为题;②咏(题、赠、赞)+物象 形似——实写其形态、色泽特征,所处环境等
[曲尽其妙] 神似——由物到人,由实到虚,写出精神品质。
[不滞于物] 内容特点:咏物言志,借所咏之物表达自己的志向、志 趣或品质;或表达自己对生活的思考、对人事的评价 常用手法:
托物言志。象征、比喻、拟人、对比、烘托 分析角度:物与人的相同点(物我合一的结合点),重 点把握①写的什么物,有什么特征。②寄托什么志。

咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。
直写物象,表达作者的喜好和情趣。 对春天的喜爱之情

卜算子?咏梅 陆游 驿外断桥边,寂寞开无主。 已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。 零落成泥辗作尘,只有香如故。
所处环境 — 断桥黄昏,风雨交加,苦寒荒凉。 自身特点 — 不与群芳争春,粉身碎骨仍矢志不渝 作者处境 — 主战派,仕途坎坷,屡屡受挫。 所言之志 — 虽遭不幸,前途坎坷,但决不同流合污的高尚 情操和即使粉身碎骨而此志不渝的斗争精神。 手法分析 — 托物言志,环境烘托。

蝉 虞世南 垂緌饮清露, 流响出疏桐。 居高声自远, 非是藉秋风。
形象特点 — 在高树上饮着清露、自在鸣叫、 不须借秋风声音自然远扬
所言之志 — 只要品性高洁,声名自然远扬, 无须任何外在凭借
手法分析 — 托物言志

画眉鸟 欧阳修 百啭千声随意移,山花红紫树高低。 始知锁向金笼听,不及林间自在啼。
1、前两句写了什么内容? 2、后两句用什么手法来表现作者的思想?
前两句描绘了画眉在林间自由自在的美好形象:山花绚 丽,树阴浓密,画眉鸟在其间宛转地鸣叫,自由地飞翔;
后两句用了对比手法,将笼中画眉和林间画眉对比,表 达了作者对自由的歌颂和追求,以及对个性束缚的憎恶与否 定。

咏柳 曾巩 乱条犹未变初黄,倚得东风势便狂。 解把飞花蒙日月,不知天地有清霜。
这首诗题为“咏柳”,实际上托物寓意。请细加揣摩, 分析其寓意。
通过对柳树“倚得东风势便狂”“飞花蒙日月”的描摹, 写出了那些得志便猖狂的小人;并用“天地清霜”警告他们 必无好下场,难逃灭亡的命运。

开轩面场圃,把酒话桑麻
山水田园诗
(写景抒情类)

山水诗源于南朝谢灵运,田园诗源 于晋代陶渊明,以唐代王维、孟浩然 为代表。
这类诗以描写自然风光、农村景 物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗 境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清 丽洗练,多用白描手法。诗的中间两 联往往对仗工整。

分析重点:景物特征 写法特点:借景抒情 融情入景 主题:①归隐田园,钟情山水;
②描绘山川美景,热爱祖国河山; ③厌弃官场黑暗,抒发闲适情调,表达自己 决不同流合污的高洁品格。 鉴赏中常用到的术语: 思想内容 —— 热爱自然 向往自由
归隐 闲适淡泊 悠然自得 表现手法 —— 借景抒情 白描 动静结合 语言特点 —— 清新自然 质朴自然 清新洗练

枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺, 夜半钟声到客船。
此诗描写了哪些景物?这些景物有何特征?通过景物描 写,表达诗人怎样的思想感情?
西沉的残月、悲啼的乌鸦、满天的霜、岸边的枫树、 江上的渔火、寒山寺、钟声、客船等;
特征:深秋半夜萧疏清冷。 表达了诗人漂泊在外的羁旅之愁。

醉卧沙场君莫笑, 古来征战几人回
边塞征戍诗

从先秦就有了以边塞、战争为题材的 诗,发展到唐代,由于战争频繁,统治者 重武轻文,士人邀功边庭以博取功名比由 科举进身容易得多,加之盛唐那种积极用 世、昂扬奋进的时代气氛,于是奇情壮丽 的边塞诗便大大发展起来了,形成一个新 的诗歌流派,其代表人物是高适、岑参、 王昌龄。

基本主题: 建功立业的渴望 保家卫国的决心 山河沦丧的痛苦 塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈 报国无门的怨愤和归家无望的哀痛

题材: A.将士建立军功的壮志,边地生活的艰辛,战争的酷烈场面,
将士的思家情绪; B.边塞风光,边疆地理,民族风情,民族交往等各个方面。其
中以前者为主要题材。 情感: A.主战思想(讴歌边关将士的奉献精神、意欲建功立业的豪情、 报效祖国的激情、抨击主降派、讽刺当朝无能) B.反战情绪(环境的恶劣、塞外生活的艰辛、连年征战的痛苦、 思念亲人的悲伤、征士的乡愁和家中妻子的离恨) C.歌颂祖国边塞的大好河山、惊异于塞外绝域那种迥异于中原 的风光

盛唐的边塞诗基调是豪迈、爽朗、一往无前。 如“黄沙百战穿金甲,不斩楼兰誓不还。”即使是 艰苦的战争,也壮丽无比,即使是出征远戍,也爽 朗明快,即使是壮烈牺牲,也死而无悔。
到了中、晚唐,国势渐衰,虽然诗人也保持着 昂扬向上的基调,但悲壮惋伤的成分多了起来。如 “可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”
到了宋代,国家在民族斗争中一直处于劣势, 外侮不断,国难当头,在边塞征战诗中流露出来的 感情,就更多地体现为报国无门的愤懑,如陆游的 “塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。”

夜上受降城闻笛 李益
回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
前两句写景有何特色?有何作用?
前两句以工整的对仗的形式来写景,用了两个色彩鲜明 的比喻。先从俯视的角度来写莽莽大漠上的黄沙,在月色的 辉映下如同白雪,再从仰望的角度来写浩瀚空中的月色,那 皎皎寒月犹如严霜。上下交映,只见整个大漠一片白茫茫, 令人顿觉冷嗖嗖。
诗人从地点、景物、气候三个方面着意刻画,反复渲染, 营造出一个悲凉的氛围,为后两句抒发戍边将士思乡之情蓄 势。

渔家傲 范仲淹 塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。 千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。 人不寐,将军白发征夫泪。
①衡阳雁去:衡阳,地名(今属湖南);传说,雁南飞到衡阳即止,衡阳 的回雁峰即因此而得名。 ②燕然未勒:燕然,山名(今蒙古人民共和国境内);《后汉书.窦宪传》 载,窦宪出击匈奴,追北单于,“登燕然山,去塞三千里,刻石勒功”而 还。

1.上阕写景,这些景物有怎样的特征?其作用是什么? 荒芜凄凉。渲染气氛,为下阕抒情作铺垫。
2.下阕“燕然未勒归无计”一句,表达了作者怎样的思想 感情?
希望取得伟大的胜利,却又无从取胜,思念家乡却又有 家难回的矛盾心情。爱国激情,浓重的乡思,兼而有之。
3.分析末句“白发”和“泪”的思想感情。 一方面是年华流逝,功业不知何时才能建立的惆怅,另 一方面是思念家乡的苦闷。

何人不起故园情
羁旅行役诗

在封建社会里,为了生计,为了 前途,为了理想,为了抱负,人们不 得不离开家乡,转徙各地。这一去, 山长水阔,不知何时才能相见。敏感 的诗人身在他乡,无处不起思乡之情。

思乡缘由: 战乱频仍;山长水阔;久戍边关;宦游不归。
常见思想情感: 羁旅愁思:张继《枫桥夜泊》 思念亲友:王维《九月九日忆山东兄弟》 征人思乡:李益《夜上受降城闻笛》 闺中怀人:王昌龄《闺怨》
如何表达: 触景伤情:何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡 感时生情:中秋望月;重阳登高;伤春悲秋;日暮思归 托物传情:月、雁、笛、柳 因梦寄情:夜来有梦登归路,不到桐庐已及明
抒情角度: 从已入笔、从对方入笔。

2003年北京春季高考题 闻 雁 韦应物 故园渺何处?归思方悠哉。 淮南秋夜雨,高斋闻雁来。 寒塘 赵嘏 晓发梳临水,寒塘坐见秋。 乡心正无限,一雁过南楼。
这两首诗为什么都写到雁?
雁是候鸟,春秋迁徙。秋天,大雁仿佛在奋力飞回故 巢。这种景象每每牵动游子的思乡之情。因此诗人常常借 雁抒情,寄寓自己浓浓的乡愁。

九月九日忆山东兄弟 王维 独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人。
后人评价三四两句诗在全诗中“曲折有致,出乎常情”, 对这一评价请简要阐述你的鉴赏体会
本为诗人思念兄弟,却写家乡的兄弟为失落诗人而遗 憾不已,把“我思人”的情绪,折射为“人思我”的幻觉。 这正是出乎常情之处,使情感更加深沉而余味无穷。

九月九日忆山东兄弟 王维
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
本诗语言朴素无华而又高度概括,首句用了一个“独” 字,两个“异”字,渲染出诗人怎样的情感?后人评价三四 两句诗在全诗中“曲折有致,出乎常情”,对这一评价请简 要阐述你的鉴赏体会。
作客异乡的孤独、思乡之情。 三四句借重阳登高和茱萸插头两个意象抒情,显得深沉 含蓄;本为诗人思念兄弟,却写家乡的兄弟为失落诗人而遗 憾不已,把“我思人”的情绪,折射为“人思我”的幻觉。 这正是出乎常情之处,使情感更加深沉而余味无穷。

邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至, 抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐, 还应说着远行人。
作者是怎样写“思家”的?
一、二句写诗人自己,通过描述寒冬腊月、灯前抱膝独 坐的冷清画面烘托诗人的思家思亲之情;
三、四句作者运用换位的写法,通过想像冬至夜深时分 家人围坐灯前谈论远方的自己的情景,来表现“思家”之情

何人不起故园情
闺怨爱情诗

三、闺怨爱情诗
1.把握爱闺怨爱情诗的思想内容 表现如下:
描写男女之间深厚的情感,歌颂真 挚爱情。
表达闺中生活的孤独寂寞或对丈夫、 家人的思念。
对虚度光阴、青春易逝的哀怨,因 被丈夫冷落、抛弃之后的怨情,或借此 表示自己不被朝廷重用等。

1、描写男女之间深厚的感情,歌颂真挚爱情。 如秦观《鹊桥仙》:“金风玉露一相逢,便胜 却人间无数。”
2、表达闺中生活的孤独寂寞或对丈夫和家人的 思念。如李清照《一剪梅》“一种相思,两处 闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头”
3、对虚度时光,青春易逝的哀怨,被丈夫冷落、 抛弃的哀怨,或借此表达自己不被重用。如秦 韬玉《贫女》:“苦恨年年压金线,为他人作 嫁衣裳。”
4、注意:怨女诗主要通过男女关系比喻君臣关 系,具体分为两类。一是用男女的依恋比喻希 望得到君王的重用;一是用男女失恋、女子被 弃比喻自己不被朝廷重用。

爱情诗常见意象: 1、 比翼鸟、连理枝:比喻夫妻,如白居易
《长恨歌》:“在天愿作比翼鸟,在地愿做 连理枝。” 2、 红豆:象征爱情和相思。如王维的《相 思》:“红豆生南国,此物最相思。” 3、 画眉:形容夫妻相爱。如朱庆馀《近试上 张水部》:“妆罢低声问夫婿,画眉深浅入 时无?” 4、 鸳鸯、比目:表现夫妻情深。卢照邻《长 安古意》:“得成比目何辞死,顾作鸳鸯不 羡仙”。 5、 牵牛(牛郎织女):比喻夫妻间的思念。 如李商隐《马嵬》:“此日六军同驻马,当 时七夕笑牵牛。”

6、 金风玉露:表现七夕相会,相逢珍贵。如 秦观《鹊桥仙》:“金风玉露一相逢,便胜 却人间无数。”
7、 结发:比喻夫妻。如《孔雀东南飞》: “结发同枕席,黄泉共为友。”
8、 落花:花是美好的象征,落花喻指年华逝 去,青春不再。如李清照《一剪梅》:“花 自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。”
9、莲:与“怜”音同,借以表达爱情。如 《西洲曲》:“采莲南塘秋,莲花过人头。 低头弄莲子,莲子清如水。”

多情自古伤离别
送别赠答诗

古代由于交通不便,通讯极不发达,亲人 朋友之间往往一别数载难以相见,故古人特别 看重离别。离别之际,人们往往设酒饯别,折 柳相送,有时还要吟诗话别,因此离情别绪就 成为古代文人一个永恒的主题。
因各人的情况不同,故送别诗所写的具体 内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别 之情,有的借以一吐胸中积愤或表明心志,有 的重在写离愁别恨,有的重在劝勉、鼓励、安 慰,有的兼而有之。

基本主题:

依依不舍的留念

情深意长的勉励

坦陈心志的告白 别后情景的想象

担忧与队友人的思念

感情色彩:

依恋与不舍——低沉与哀怨

伤感惆怅,安慰与祝愿——旷达刚健, 乐观向上

直接表达诗人的离情别绪、依依难舍之情:
南浦别 白居易 南浦凄凄别,西风袅袅秋。 一看肠一断,好云莫回头。
赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情。

间接写别情:
赠别 杜牧 多情却似总无情,唯觉尊前笑不成。 蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。
通过写宴席上燃 烧的蜡烛与故乡的江 水,借物抒情,表现 自己留恋惜别之情。

坦陈心志的告白:
芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴, 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问, 一片冰心在玉壶。

情深意长的勉励:
送杜少府之任川 王勃 城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别意,同是宦游人。 海内存知己,天涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。

回忆相聚欢娱,遥想分别后的孤寂:
雨霖铃 柳永 ……
今宵酒醒何处,杨柳岸、晚风残月。 此去经年,应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情,更与何人说。

形式标志: 标题中有“送”或“别”等字眼;
基本主题: 依依不舍的留念; 情深意长的勉励; 坦陈心志的告白; 别后情境的想象、担忧与对友人的思念。
感情色彩: 依恋与不舍——低沉哀婉,伤感惆怅; 安慰与祝愿——旷达刚健,乐观向上。

送杜十四之江南 孟浩然 荆吴相接水为乡, 君去春江正渺茫。 日暮征帆何处泊? 天涯一望断人肠。
作者如何表达惜别哀伤之情的?
①景物:“春江渺茫”“日暮” 。 ②三四句替远去的友人设想:日暮之时会停泊在哪里呢? 到那时,人生地疏,天涯一孤客是多么的令人哀伤啊!

别董大 高适 千里黄云白日曛, 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己, 天下谁人不识君。
这首诗使用什么表现手法?体现了怎样的思想感情?
反衬;哀景衬壮情。 体现了诗人乐观豁达的胸怀,对友人真诚情谊。

和练秀才杨柳 杨巨源 水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。 唯有春风最相惜,殷勤更向手中吹。
诗中的“折柳”和“春风”各比喻什么?有何好处?诗 中哪些地方用了谐音的修辞手法?有何深意?
诗中的折柳喻行人,春风喻送行人,生动而贴切,堪称 妙喻。
诗中有两个地方用了谐音的修辞手法,一是‘丝’,作 者以柳丝含蓄地表达出离别之‘思’;二是‘柳’,耐人寻 味地写出了无情折柳似有情,极其生动地表达了依依惜别之 情。

【一.送别类意象(或表达依依不舍之情, 或叙写别后的思念) 】
1. 杨柳。它源于《诗经?小雅?采薇》“昔我往 矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”,杨 柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起。 “柳”与“留”谐音,古人在送别之时,往 往折柳相送,以表达依依惜别的深情,以至 许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。如 柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨 柳岸、晓风残月”等。

2. 长亭。古代路旁置有亭子,供行旅停息 休憩或饯别送行。如北周文学家庾信《哀江 南赋》:“十里五里,长亭短亭。谓十里一 长亭,五里一短亭。”“长亭”成为一个蕴 含着依依惜别之情的意象,在古代送别诗词 中不断出现。如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄 切,对长亭晚”等。

3. 南浦。南浦多见于南方水路送别的诗词 中.“与子交手兮东行,送美人兮南浦”这一名 句有很大关系。南朝文学家江淹作《别赋》 (“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之 何!”)之后,南浦在送别诗中明显多了起来; 到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍,如唐代白 居易《南浦别》中的“南浦凄凄别,西风袅袅秋” 等。

4. 酒。元代杨载说:“凡送人多托酒以将意,写一 时之景以兴怀,寓相勉之词以致意。”酒在排解愁 绪之外,还饱含着深深的祝福。将美酒和离情联系 在一起的诗词多不胜举,如:王维的《渭城曲》中 的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,白居易 《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸 月”等,都是以酒抒写别离之情。
这些是诗歌意象的小分类,以后的课程中我 们会专门来研究各种题材诗歌的代表意象。


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